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RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: AFINACIÓN DE LA BATERÍA ESTÁNDARTRANSLATETHIS PAGE
Los tomes de vuelo y de piso se afinan de acuerdo a la escala heptatónica, esto es, empleando una progresión ascendente de derecha a izquierda, o lo que es lo mismo, en el sentido de mayor a menor diámetro. La variación usual del tono es a razón de una nota más aguda por pulgada de reducción del diámetro entre dos tamboressucesivos.
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Los bateristas somos en este sentido más sencillos, y a cada tanda de 4 compasillos le llamamos una vuelta, y preferimos denominar secciones al conjunto de vueltas que dan forma a una parte diferenciada del tema musical.. Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: AFINACIÓN DE LA BATERÍA ESTÁNDARTRANSLATETHIS PAGE
Los tomes de vuelo y de piso se afinan de acuerdo a la escala heptatónica, esto es, empleando una progresión ascendente de derecha a izquierda, o lo que es lo mismo, en el sentido de mayor a menor diámetro. La variación usual del tono es a razón de una nota más aguda por pulgada de reducción del diámetro entre dos tamboressucesivos.
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Los bateristas somos en este sentido más sencillos, y a cada tanda de 4 compasillos le llamamos una vuelta, y preferimos denominar secciones al conjunto de vueltas que dan forma a una parte diferenciada del tema musical.. Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: DRUMS BACKING TRACKSTRANSLATE THIS PAGE Drums Backing Tracks. Siempre hemos visto como nuestros amigos guitarristas y bajistas se apoyan en los llamados Backing Tracks para ir sacando los covers que forman parte del repertorio de nuestro grupo. Mientas tanto, uno lo tiene que hacer de oido o a través de una partitura. Cuando tratamos de conseguir pistas de respaldo parabatería
RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: MI BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Mi Batería. Batería Accent CS Custom Elite tipo Power de "Ludwig". Tarola Piccolo Bronze 13" de "Pearl". Mini-Tarola Accesoria 10" de "PDP". Mini-Tarola Accesoria 8" de "Hoffer". Tom de Vuelo Accesorio 10" de "Hoffer". Aros de Maple para Tarola 14" de "Gibraltar". Accesorio de Tarola Jingle Wedge "Yamaha". RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: BATERÍA EN FUNKYTRANSLATE THIS PAGE Concepto. Para unos un género, para otros más bien un feeling, sea cual sea la acepción que tengamos de él representa un estilo cuya ejecución en batería tiene características distintivas. Sus aplicaciones van desde el rock hasta el jazz contemporáneo, pasando por el soul, el rhythm and blues y la música disco. RICKY SANTOS BATERÍA: PERMUTACIONES RÍTMICASTRANSLATE THIS PAGE Si bien es cierto que en ambos casos la métrica se ha mantenido (4/4) variando tan sólo la figura de valor (corcheas a tresillos de corcheas) y el tempo (120 a 80 QPM), en el primero se tocaron 30 compases (120/4=30), mientras que en este último sólo 20 (80/4=20). Ahora juguemos con pasar de la métrica cuaternaria a la métrica ternaria ("3/4") o alguno de sus derivados ("6/8"). RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON, RUMBA Y BOSSATRANSLATE THIS PAGE Aquí voy a presentarles algunas similitudes entre estas claves tan populares, todas derivadas de la influencia africana en latinoamérica. En principio comparten una métrica cuaternaria, estoes, de 4/4.
RICKY SANTOS BATERÍA: ¿INDEPENDENCIA O …TRANSLATE THIS PAGE De hecho, muchísimos bateristas alcanzan altos niveles de ejecución pese a comenzar algo tarde a tocar el instrumento. ¡No se preocupen entonces, porque una excelente sincronización puede simular perfectamente una real independencia de pies y manos, siempre que se lo propongan! Publicado por Ricky Santos. Entrada más recienteEntrada
RICKY SANTOS BATERÍA: DESCRIPCIÓN DEL INSTRUMENTOTRANSLATE THIS PAGE Descripción del Instrumento. Cuando recién lo publiqué, este artículo se enfocaba en describir de manera suscinta la batería, pero creo que la mayoría de lectores tienen ya claras nociones de nuestro instrumento, por lo que he decidido modiificarlo a fin de RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
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El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: AFINACIÓN DE LA BATERÍA ESTÁNDARTRANSLATETHIS PAGE
Los tomes de vuelo y de piso se afinan de acuerdo a la escala heptatónica, esto es, empleando una progresión ascendente de derecha a izquierda, o lo que es lo mismo, en el sentido de mayor a menor diámetro. La variación usual del tono es a razón de una nota más aguda por pulgada de reducción del diámetro entre dos tamboressucesivos.
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Los bateristas somos en este sentido más sencillos, y a cada tanda de 4 compasillos le llamamos una vuelta, y preferimos denominar secciones al conjunto de vueltas que dan forma a una parte diferenciada del tema musical.. Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
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El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: AFINACIÓN DE LA BATERÍA ESTÁNDARTRANSLATETHIS PAGE
Los tomes de vuelo y de piso se afinan de acuerdo a la escala heptatónica, esto es, empleando una progresión ascendente de derecha a izquierda, o lo que es lo mismo, en el sentido de mayor a menor diámetro. La variación usual del tono es a razón de una nota más aguda por pulgada de reducción del diámetro entre dos tamboressucesivos.
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Los bateristas somos en este sentido más sencillos, y a cada tanda de 4 compasillos le llamamos una vuelta, y preferimos denominar secciones al conjunto de vueltas que dan forma a una parte diferenciada del tema musical.. Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: DRUMS BACKING TRACKSTRANSLATE THIS PAGE Drums Backing Tracks. Siempre hemos visto como nuestros amigos guitarristas y bajistas se apoyan en los llamados Backing Tracks para ir sacando los covers que forman parte del repertorio de nuestro grupo. Mientas tanto, uno lo tiene que hacer de oido o a través de una partitura. Cuando tratamos de conseguir pistas de respaldo parabatería
RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: MI BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Mi Batería. Batería Accent CS Custom Elite tipo Power de "Ludwig". Tarola Piccolo Bronze 13" de "Pearl". Mini-Tarola Accesoria 10" de "PDP". Mini-Tarola Accesoria 8" de "Hoffer". Tom de Vuelo Accesorio 10" de "Hoffer". Aros de Maple para Tarola 14" de "Gibraltar". Accesorio de Tarola Jingle Wedge "Yamaha". RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: BATERÍA EN FUNKYTRANSLATE THIS PAGE Concepto. Para unos un género, para otros más bien un feeling, sea cual sea la acepción que tengamos de él representa un estilo cuya ejecución en batería tiene características distintivas. Sus aplicaciones van desde el rock hasta el jazz contemporáneo, pasando por el soul, el rhythm and blues y la música disco. RICKY SANTOS BATERÍA: PERMUTACIONES RÍTMICASTRANSLATE THIS PAGE Si bien es cierto que en ambos casos la métrica se ha mantenido (4/4) variando tan sólo la figura de valor (corcheas a tresillos de corcheas) y el tempo (120 a 80 QPM), en el primero se tocaron 30 compases (120/4=30), mientras que en este último sólo 20 (80/4=20). Ahora juguemos con pasar de la métrica cuaternaria a la métrica ternaria ("3/4") o alguno de sus derivados ("6/8"). RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON, RUMBA Y BOSSATRANSLATE THIS PAGE Aquí voy a presentarles algunas similitudes entre estas claves tan populares, todas derivadas de la influencia africana en latinoamérica. En principio comparten una métrica cuaternaria, estoes, de 4/4.
RICKY SANTOS BATERÍA: ¿INDEPENDENCIA O …TRANSLATE THIS PAGE De hecho, muchísimos bateristas alcanzan altos niveles de ejecución pese a comenzar algo tarde a tocar el instrumento. ¡No se preocupen entonces, porque una excelente sincronización puede simular perfectamente una real independencia de pies y manos, siempre que se lo propongan! Publicado por Ricky Santos. Entrada más recienteEntrada
RICKY SANTOS BATERÍA: DESCRIPCIÓN DEL INSTRUMENTOTRANSLATE THIS PAGE Descripción del Instrumento. Cuando recién lo publiqué, este artículo se enfocaba en describir de manera suscinta la batería, pero creo que la mayoría de lectores tienen ya claras nociones de nuestro instrumento, por lo que he decidido modiificarlo a fin de RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
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Los tomes de vuelo y de piso se afinan de acuerdo a la escala heptatónica, esto es, empleando una progresión ascendente de derecha a izquierda, o lo que es lo mismo, en el sentido de mayor a menor diámetro. La variación usual del tono es a razón de una nota más aguda por pulgada de reducción del diámetro entre dos tamboressucesivos.
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Los bateristas somos en este sentido más sencillos, y a cada tanda de 4 compasillos le llamamos una vuelta, y preferimos denominar secciones al conjunto de vueltas que dan forma a una parte diferenciada del tema musical.. Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
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El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: AFINACIÓN DE LA BATERÍA ESTÁNDARTRANSLATETHIS PAGE
Los tomes de vuelo y de piso se afinan de acuerdo a la escala heptatónica, esto es, empleando una progresión ascendente de derecha a izquierda, o lo que es lo mismo, en el sentido de mayor a menor diámetro. La variación usual del tono es a razón de una nota más aguda por pulgada de reducción del diámetro entre dos tamboressucesivos.
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
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RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: DRUMS BACKING TRACKSTRANSLATE THIS PAGE Drums Backing Tracks. Siempre hemos visto como nuestros amigos guitarristas y bajistas se apoyan en los llamados Backing Tracks para ir sacando los covers que forman parte del repertorio de nuestro grupo. Mientas tanto, uno lo tiene que hacer de oido o a través de una partitura. Cuando tratamos de conseguir pistas de respaldo parabatería
RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: MI BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Mi Batería. Batería Accent CS Custom Elite tipo Power de "Ludwig". Tarola Piccolo Bronze 13" de "Pearl". Mini-Tarola Accesoria 10" de "PDP". Mini-Tarola Accesoria 8" de "Hoffer". Tom de Vuelo Accesorio 10" de "Hoffer". Aros de Maple para Tarola 14" de "Gibraltar". Accesorio de Tarola Jingle Wedge "Yamaha". RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN DE MERENGUETRANSLATE THIS PAGE Patrón de Merengue. Este género musical es originario de la República Dominicana, con gran aceptación en toda latinoamérica. Como en otros casos, para diseñar su patrón básico en batería recurriremos al contratiempo como platillo de ritmo, la tarola y el bombo. Su métrica es cuaternaria (4/4) y el tempo oscila entre 150 y160 QPM.
RICKY SANTOS BATERÍA: BATERÍA EN FUNKYTRANSLATE THIS PAGE Concepto. Para unos un género, para otros más bien un feeling, sea cual sea la acepción que tengamos de él representa un estilo cuya ejecución en batería tiene características distintivas. Sus aplicaciones van desde el rock hasta el jazz contemporáneo, pasando por el soul, el rhythm and blues y la música disco. RICKY SANTOS BATERÍA: PERMUTACIONES RÍTMICASTRANSLATE THIS PAGE Si bien es cierto que en ambos casos la métrica se ha mantenido (4/4) variando tan sólo la figura de valor (corcheas a tresillos de corcheas) y el tempo (120 a 80 QPM), en el primero se tocaron 30 compases (120/4=30), mientras que en este último sólo 20 (80/4=20). Ahora juguemos con pasar de la métrica cuaternaria a la métrica ternaria ("3/4") o alguno de sus derivados ("6/8"). RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON, RUMBA Y BOSSATRANSLATE THIS PAGE Aquí voy a presentarles algunas similitudes entre estas claves tan populares, todas derivadas de la influencia africana en latinoamérica. En principio comparten una métrica cuaternaria, estoes, de 4/4.
RICKY SANTOS BATERÍA: ¿INDEPENDENCIA O …TRANSLATE THIS PAGE De hecho, muchísimos bateristas alcanzan altos niveles de ejecución pese a comenzar algo tarde a tocar el instrumento. ¡No se preocupen entonces, porque una excelente sincronización puede simular perfectamente una real independencia de pies y manos, siempre que se lo propongan! Publicado por Ricky Santos. Entrada más recienteEntrada
RICKY SANTOS BATERÍA: DESCRIPCIÓN DEL INSTRUMENTOTRANSLATE THIS PAGE Descripción del Instrumento. Cuando recién lo publiqué, este artículo se enfocaba en describir de manera suscinta la batería, pero creo que la mayoría de lectores tienen ya claras nociones de nuestro instrumento, por lo que he decidido modiificarlo a fin de RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE BLUESTRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Hay dos tipos de patrones con los que acompañar el blues clásico: Los primeros marcan el ritmo con los doce tresillos de corcheas en los platillos de ritmo: hi-hat o ride. Los últimos obvian el segundo de cada tiempo, tocando sólo el primer y el tercer tresillos. Mientras el charles se reserva para los versos, el ride se RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN BÁSICO DE REGGAETONTRANSLATE THIS PAGE Patrón Básico de Reggaeton. Hay varias formas de analizar el patrón básico del reggaeton, pero es casi uniforme que una vuelta completa incluya 16 tiempos de negras tocados a un tempo alrededor de 180-200 QPM. Recordemos que una vuelta es una tanda de 4 compases, y que para métricas cuaternarias, equivale a 16 tiempos de negras, 4 por cada RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su conjunto. Es lo que se conoce como Fraseo Rítmico. Comencemos por señalar que cada sección se separa artificialmente de la siguiente a través de dos líneas verticales y RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE BLUESTRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Hay dos tipos de patrones con los que acompañar el blues clásico: Los primeros marcan el ritmo con los doce tresillos de corcheas en los platillos de ritmo: hi-hat o ride. Los últimos obvian el segundo de cada tiempo, tocando sólo el primer y el tercer tresillos. Mientras el charles se reserva para los versos, el ride se RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN BÁSICO DE REGGAETONTRANSLATE THIS PAGE Patrón Básico de Reggaeton. Hay varias formas de analizar el patrón básico del reggaeton, pero es casi uniforme que una vuelta completa incluya 16 tiempos de negras tocados a un tempo alrededor de 180-200 QPM. Recordemos que una vuelta es una tanda de 4 compases, y que para métricas cuaternarias, equivale a 16 tiempos de negras, 4 por cada RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍA: FRASEO RÍTMICOTRANSLATE THIS PAGE Fraseo Rítmico. Al igual que el resto de músicos, los bateristas deberíamos cumplir ciertas reglas básicas de ejecución que vayan acorde con el fraseo del tema en su conjunto. Es lo que se conoce como Fraseo Rítmico. Comencemos por señalar que cada sección se separa artificialmente de la siguiente a través de dos líneas verticales y RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: DRUMS BACKING TRACKSTRANSLATE THIS PAGE Drums Backing Tracks. Siempre hemos visto como nuestros amigos guitarristas y bajistas se apoyan en los llamados Backing Tracks para ir sacando los covers que forman parte del repertorio de nuestro grupo. Mientas tanto, uno lo tiene que hacer de oido o a través de una partitura. Cuando tratamos de conseguir pistas de respaldo parabatería
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN BÁSICO DE REGGAETONTRANSLATE THIS PAGE Patrón Básico de Reggaeton. Hay varias formas de analizar el patrón básico del reggaeton, pero es casi uniforme que una vuelta completa incluya 16 tiempos de negras tocados a un tempo alrededor de 180-200 QPM. Recordemos que una vuelta es una tanda de 4 compases, y que para métricas cuaternarias, equivale a 16 tiempos de negras, 4 por cada RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE JAZZTRANSLATE THIS PAGE Introducción. Una vez abordados los patrones de blues, resultará más sencilo hacer lo propio con los de jazz, al menos los más básicos. Aclaremos que nos vamos a centrar en el jazz estándar, su variante más clásica, y no en el jazz contemporáneo, smooth jazz u otras más modernas, como el acid jazz o el jazz fusión.. Tampoco discutiremos aquí el uso de escobillas, que es todo un RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE BLUESTRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Hay dos tipos de patrones con los que acompañar el blues clásico: Los primeros marcan el ritmo con los doce tresillos de corcheas en los platillos de ritmo: hi-hat o ride. Los últimos obvian el segundo de cada tiempo, tocando sólo el primer y el tercer tresillos. Mientras el charles se reserva para los versos, el ride se RICKY SANTOS BATERÍA: LOS PLATILLOSTRANSLATE THIS PAGE A los platillos del hi-hat (superior o top e inferior o bottom) se les conoce también como Platillos Fijos, para diferenciarlos del resto, que genéricamente denominamos Platillos Volantes.. Fabricantes. Entre los principales tenemos a Meinl, Paiste, Sabian y Zildjian; estas cuatro marcas representan las dos corrientes de producción más reputadas: la suizo-germana y la turco-americana. RICKY SANTOS BATERÍA: BATERÍA EN FUNKYTRANSLATE THIS PAGE Concepto. Para unos un género, para otros más bien un feeling, sea cual sea la acepción que tengamos de él representa un estilo cuya ejecución en batería tiene características distintivas. Sus aplicaciones van desde el rock hasta el jazz contemporáneo, pasando por el soul, el rhythm and blues y la música disco. RICKY SANTOS BATERÍA: ENSORDECIMIENTOTRANSLATE THIS PAGE Sordinas. Una sordina (damper) es un amortiguador del sonido de un tambor. Esto se logra a expensas de todas sus cualidades básicas, reduciendo significativamente la intensidad, la tonalidad y la resonancia, pero fundamentalmente a expensas de las frecuencias altas, que son las que más armónicos generan. Las sordinas puedenclasificarse en
RICKY SANTOS BATERÍA: CLASIFICACIÓN DE LAS BAQUETASTRANSLATE THISPAGE
El tamaño del tip se ha rescatado de la clasificación original, ya que al hablar de baquetas tipo "A" nos referimos a aquellas de punta delgada, en tanto que las de tipo "B" son aquellas de punta más gruesa; aún más gruesos son los tips de las baquetas de marcha o tipo "S", poco usadas para tocar batería: Tipo "A".- 0.540" - 0.565".Tipo
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE BLUESTRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Hay dos tipos de patrones con los que acompañar el blues clásico: Los primeros marcan el ritmo con los doce tresillos de corcheas en los platillos de ritmo: hi-hat o ride. Los últimos obvian el segundo de cada tiempo, tocando sólo el primer y el tercer tresillos. Mientras el charles se reserva para los versos, el ride se RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN BÁSICO DE REGGAETONTRANSLATE THIS PAGE Patrón Básico de Reggaeton. Hay varias formas de analizar el patrón básico del reggaeton, pero es casi uniforme que una vuelta completa incluya 16 tiempos de negras tocados a un tempo alrededor de 180-200 QPM. Recordemos que una vuelta es una tanda de 4 compases, y que para métricas cuaternarias, equivale a 16 tiempos de negras, 4 por cada RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: MI BIBLIOTECA La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE CUMBIATRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Para obtenerlos se agregan golpes de caja de tipo cross stick. Patrón Directo o Tipo 1.-. Tarola en tiempos 2 y 4. Patrón Cruzado o Tipo 2.-. Tarola en Tiempos 1 y 3. Finalmente, y para ambos patrones, se deben acentuar los golpes de hi-hat que coincidan con el cross stick. A partir de estos dos patrones básicosse
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE BLUESTRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Hay dos tipos de patrones con los que acompañar el blues clásico: Los primeros marcan el ritmo con los doce tresillos de corcheas en los platillos de ritmo: hi-hat o ride. Los últimos obvian el segundo de cada tiempo, tocando sólo el primer y el tercer tresillos. Mientras el charles se reserva para los versos, el ride se RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: PATRÓN BÁSICO DE REGGAETONTRANSLATE THIS PAGE Patrón Básico de Reggaeton. Hay varias formas de analizar el patrón básico del reggaeton, pero es casi uniforme que una vuelta completa incluya 16 tiempos de negras tocados a un tempo alrededor de 180-200 QPM. Recordemos que una vuelta es una tanda de 4 compases, y que para métricas cuaternarias, equivale a 16 tiempos de negras, 4 por cada RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE REGGAETRANSLATE THIS PAGE Patrones de Reggae. El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley, líder de The Wailers, fallecido en 1981. La métrica del género es cuaternaria (4/4). Sin embargo, el tempo es variable, pues hay temas bastante movidos como otros más bien lentos, oscilando entre 100 y 140 QPM,aproximadamente.
RICKY SANTOS BATERÍA: SONIDO PARA BATERISTASTRANSLATE THIS PAGE Reflexión. Para los que somos bateristas es de suma importancia conocer una característica adicional: la Resonancia. Cuando las ondas sonoras chocan contra un obstáculo, una parte de la energía es absorbida por éste, en tanto que otra es rechazada en sentido contrario al trayecto inicial. Esto se conoce como Reflexión delSonido, la cual
RICKY SANTOS BATERÍA: INFLUENCIA DE LA BORDONERATRANSLATE THIS PAGE Influencia de la Bordonera. La tarola es una de las partes más importantes de nuestro set de batería, pues su sonoridad es distintiva del ejecutante e incluso del género que se interpreta. Los sonidos emitidos por la tarola van de los 300 a los 1500 Hz, pero pueden alcanzarse tonalidades aún más agudas por acción de unabordonera más
RICKY SANTOS BATERÍATRANSLATE THIS PAGE Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky Santos. RICKY SANTOS BATERÍA: GOSPEL CHOPSTRANSLATE THIS PAGE Gospel Chops. Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Lo que resulta de ello son cortes de 24 a 32 golpes por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica.Para
RICKY SANTOS BATERÍA: DRUMS BACKING TRACKSTRANSLATE THIS PAGE Drums Backing Tracks. Siempre hemos visto como nuestros amigos guitarristas y bajistas se apoyan en los llamados Backing Tracks para ir sacando los covers que forman parte del repertorio de nuestro grupo. Mientas tanto, uno lo tiene que hacer de oido o a través de una partitura. Cuando tratamos de conseguir pistas de respaldo parabatería
RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE JAZZTRANSLATE THIS PAGE Introducción. Una vez abordados los patrones de blues, resultará más sencilo hacer lo propio con los de jazz, al menos los más básicos. Aclaremos que nos vamos a centrar en el jazz estándar, su variante más clásica, y no en el jazz contemporáneo, smooth jazz u otras más modernas, como el acid jazz o el jazz fusión.. Tampoco discutiremos aquí el uso de escobillas, que es todo un RICKY SANTOS BATERÍA: PATRONES DE BLUESTRANSLATE THIS PAGE Patrones Básicos. Hay dos tipos de patrones con los que acompañar el blues clásico: Los primeros marcan el ritmo con los doce tresillos de corcheas en los platillos de ritmo: hi-hat o ride. Los últimos obvian el segundo de cada tiempo, tocando sólo el primer y el tercer tresillos. Mientras el charles se reserva para los versos, el ride se RICKY SANTOS BATERÍA: CLAVES DE SON Y DE RUMBA "3 …TRANSLATE THISPAGE
El resultado es un nuevo patrón al que se llama "Clave 2-3". Sigamos complicándonos la vida, e incorporemos el hi-hat con pedal (HHP), y hagamos que en estos patrones lineales de songo y salsa (tanto en "3-2" como en "2-3") comiencen a "sonar" las claves de son y de rumba: Clave de Son 3-2.-. HHP en 1ª, 4ª, 7ª, 11ª y 13ª fdc. RICKY SANTOS BATERÍA: LOS PLATILLOSTRANSLATE THIS PAGE A los platillos del hi-hat (superior o top e inferior o bottom) se les conoce también como Platillos Fijos, para diferenciarlos del resto, que genéricamente denominamos Platillos Volantes.. Fabricantes. Entre los principales tenemos a Meinl, Paiste, Sabian y Zildjian; estas cuatro marcas representan las dos corrientes de producción más reputadas: la suizo-germana y la turco-americana. RICKY SANTOS BATERÍA: COMPASES: TIPOS Y VARIANTESTRANSLATE THIS PAGE Compases: Tipos y Variantes. Uno de los temas de mayor importancia en baterística, y a la vez más áridos, es el análisis de los compases y sus distintas variantes. Merecen discutirse los siguientes: Compases Simples (Primarios y Secundarios) Compases Compuestos. Compases de Amalgama. Comencemos por dar algunos alcances básicos. RICKY SANTOS BATERÍA: CLASIFICACIÓN DE LAS BAQUETASTRANSLATE THISPAGE
El tamaño del tip se ha rescatado de la clasificación original, ya que al hablar de baquetas tipo "A" nos referimos a aquellas de punta delgada, en tanto que las de tipo "B" son aquellas de punta más gruesa; aún más gruesos son los tips de las baquetas de marcha o tipo "S", poco usadas para tocar batería: Tipo "A".- 0.540" - 0.565".Tipo
RICKY SANTOS BATERÍA: ALTURA DEL HI-HATTRANSLATE THIS PAGE En tal sentido, debería haber una distancia promedio de unos 20 a 30 centímetros entre el hi-hat y el aro de tu tarola. Es lo que mandan los canones, y que figura por respuesta de la mayoría de colegas. Sin embargo, no te dice más que la distancia vertical entre una y otra pieza, sin tomar en cuenta tu estatura, el tamaño de tu batería RICKY SANTOS BATERÍA Página Oficial del Baterista Peruano Ricky Santos (Doctor Blues)MIS PÁGINAS
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QUESTLOVE STICKS
En un artículo anterior revisamos algunos de los problemas que los bateristas altos debemos enfrentar, uno de los cuales es obviamente la longitud de nuestras baquetas. Si bien es cierto que la gran mayoría de palillos alcanza y hasta supera las 16 pulgadas de longitud, unos pocos modelos llegan a las17".
La mayoría de tales modelos son a la vez bastante pesados, como las baquetas de Regal Tip para Alex Van Halen, de 17.75" de largo y 0.57" de diámetro, algo incómodas para quienes tocamos jazz o blues. Es por eso que me sorprendieron tan gratamente las Ahmir Thompson Signature Sticks, o simplemente QUESTLOVE STICKS, de Vic Firth. Están provistas de un mango antideslizante de color negro, y la punta es de madera en forma de lágrima. Pero lo más interesante, son muy largas y livianas, con 17" de longitud y un diámetro de tan sólo0.52".
En lo personal, siendo diestro, me encanta emplearla como baqueta dominante (derecha) junto a una Regal Tip 8-A para mi otra mano (izquierda). Y aunque difieren en su material (nogal versus maple) y dimensiones (longitud 17" versus 16" y diámetro 0.52" versus 0.55") una vez en ambas manos las dos se sienten bastante compensadas. A la pregunta del por qué prefiero tal percusión asimétrica, les diré que la baqueta 8-A es muy liviana y me permite mejor control de los golpes fantasmas, en tanto que el maple le da al rim shot ese crack que siempre busco en mi tarola. En cuanto a la Questlove en la mano derecha me permite meter bien adentro mis golpes sobre el hi-hat y darle más de lleno a los crashes, tiene una magnífica adherencia por su mango antideslizante y se me facilita alcanzar cualquier punto de la batería con un poco más de fuerza y comodidad. Cosa de gustos. Seguidamente un video demostrativo del producto a cargo del propio AHMIR "QUESTLOVE" THOMPSON para la marca Vic Firth. Publicado por Ricky SantosBOOTY SHAKERS
Este es el producto original de TnR, que luego diera origen a los Little Booty Shakers para la tarola. Al igual que estos últimos, vienen en paquetes de tres unidades, uno para cada una de las patas de nuestro napoleón. Están confeccionados con espuma de polietileno, con una pequeña hendidura central donde deberá insertarse el extremo inferior de laspatas metálicas.
El aspecto final del tom de piso habrá de ser el que se aprecia en la siguiente figura. Las ventajas sonoras de los Booty Shakers son las mismas que antes señaláramos para los Little Booty Shakers, como nos lo demuestra Jim Riley en el siguiente video. Publicado por Ricky Santos LITTLE BOOTY SHAKERS Bajo el mismo principio que animó a la creación de soportes flotantes para los tomes de vuelo o elevadores para el bombo, estos pequeños adminículos impiden que el hoop inferior de la caja tome contacto directo con la canastilla del atril de tarola. Vienen en paquetes de tres unidades para ubicar uno en cada brazo de la canastilla, provistos de unos precintos de velcro (pega-pega). La espuma negra es la que toma contacto con el aro inferior, en tanto que los precintos de color rojo permiten asegurarlos en los brazos dela canastilla.
Una vez instalados en el atril se posiciona la tarola, que ya no tendrá contacto directo con las gomas ni el metal del parante. Si bien es cierto que las gomas que rodean el extremo de los brazos de la canastilla persiguen al menos uno de sus fines, cual es evitar el contacto del aro inferior con el metal del parante, no se trata de un material fonoabsorbente como la espuma de polietileno. En tal sentido, el resultado proporcionado es que el sonido de la tarola ve incrementada tanto su latencia como su resonancia, lo cual es muy favorable para redondear la sonoridad de nuestro instrumento, como lo demuestra Jim Riley en el siguiente video. Publicado por Ricky SantosBASS DRUM LIFTER
De un tiempo acá la mayoría de bateristas han ido decantando sus preferencias por los tomes flotantes, en desmedro de aquellos con soportes penetrantes, que los sujetaban a través de un tubo hueco que atravesaba su pared. Quizás una opción intermedia ha sido el sistema ideado por Yamaha, que cruza la madera mediante una varilla sólida de metal que impideel escape del aire.
La idea básica de esta tendencia es que se mantenga dentro de lo posible la integridad del casco, garantizando una adecuada resonancia del tambor, pero también evitar su contacto con cualquier material que pudiese disipar su sonido. Lo mismo podemos decir del bombo, clásicamente atravesado por el soporte de los tomes de vuelo, el cual viene siendo reemplazado por clamps articulados a los parantes a fin de mantener indemne el casco de madera del tom de pie. Verificadas las ventajas sonoras que aportan los soportes flotantes en los tomes de mano, dos dispositivos adicionales fueron creados para contribuir a este mismo propósito en el sonido del bombo. El primero fue el BASS DRUM ANCHOR, un ancla que se sujeta en el cerco delantero y contribuye a estabilizarlo en el piso. Se asegura por ambos lados al cerco del bombo, en tanto que dos vástagos centrales lo mantienen fijo y a cierta distancia del suelo. Ideado para reforzar el papel de las patas laterales, también impide que el tambor tome contacto con el piso en caso que estas zafen o se retraigan. En tal sentido y aunque de manera indirecta contribuye al fin de mantener alzada la parte delantera del tom de patada. Un complemento ideal han resultado los SPUR EXTENDERS, diseñados por Arti Dixson para prolongar las patas laterales del bombo, sobre los cuales nos ocuparemos seguramente en otro artículo. El segundo dispositivo, más específico en su finalidad, es el llamado BASS DRUM LIFTER, también creado por Arti Dixson, que es un elevador de bombo propiamente dicho. La prensa del pedal ya no se ajusta en el cerco posterior del bombo sino en la lengüeta inferior del elevador, en tanto que su superficie trapezoidal, algo más alta y curvada, permite que sobre ella repose el casco del tambor, cuyo diámetro debe hallarse entre 16" y 24". El beater golpeará el parche de manera más excéntrica, lo cual para muchos es una ventaja, aunque tal argumento me parece discutible porque lo propio puede hacerse regulando la altura del mazo, en caso se carezca de este adminículo. Una relativa desventaja es que el enclavamiento del pedal deja de ser parte del mecanismo de fijación del cerco, y con ello del bombo en su conjunto, lo cual puede desestabilizar la posición de tu batería, más aún si sueles patear con fuerza o usar mucho slide. Sin embargo, si tu rango de patada no es muy intenso y prefieres los golpes secos, este complemento puede incluso ayudar a estabilizar tu instrumento, ya que la fuerza aplicada se dirige no al cerco sino a la lengüeta, permitiendo concentrar el remanente útil en el beater. Dispositivos similares han sido creados para articular un pedal a otro tipo de percutibles, llámense djembés, congas, cajones, etc. Incluso permiten convertir un napoleón en una especie de mini-bombo, como se aprecia en la siguiente figura. Como muchas cosas en este apasionante mundo baterístico, es cosa de probar, escuchar y decidir si este tipo de hardware te resulta o no conveniente, pues depende en gran medida de nuestra propia forma de tocar el instrumento. Publicado por Ricky SantosGOSPEL CHOPS
Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de la música gospel, propia de las iglesias evangélicas afro-americanas. Las características básicas de este tipo de fills son lassiguientes:
* figura de valor MÍNIMA (tresillo de semicorchea o inferior) * ejecución LINEAL (se evitan los golpes unísonos) * comprometen al BOMBO como parte del corte Lo que resulta de ello son cortes de 24 A 32 GOLPES por compás, muy vistosos tanto por su rapidez como por su dinámica. Para armar un gospel chop hay que partir de ciertas fórmulas básicas de TRESILLOS, CUARTILLOS Y SIXTILLOS, en los que se combinan golpes con ambas baquetas y el bombo. Dada su rapidez, los tambores de mano más recurridos son LA TAROLA Y EL NAPOLEÓN, por hallarse en el mismo plano horizontal y más próximos entre si, pero nada impide que de modo progresivo se comprometan también los tomes de vuelo. Los golpes aplicados sobre todos estos percutibles pueden ser simples o dobles, según convenga a los fines del corte. A continuación algunos ejercicios combinatorios con los que podremos comenzar adiseñarlos:
* TRESILLOS.- RLK, RKK, LRK, LKK, etc * CUARTILLOS.- RLLK, RLKK, LRRK, LRKK, etc * SIXTILLOS.- RLRLKK, LRLRKK, RLRLRK, LRLRLK, etc Estas secuencias se mezclan luego unas con otras, hasta terminar de armar todo el corte. Seguidamente algunos ejemplos de estos fills: Estas son apenas algunas de las muchas posibilidades de combinación disponibles, a las cuales apelaremos de acuerdo a nuestro gusto como al nivel de destreza que vayamos alcanzando. Seguidamente un video introductorio del baterista brasilero Armando Viana, mostrándonos algunos de sus gospel chops preferidos. Publicado por Ricky SantosPARCHES RESONANTES
Es casi una regla que los bateristas soslayemos la importancia de los parches inferiores. Y es que tras adquirir nuestro set de batería nos preocupamos de reemplazar los superiores, y nos sentimos cómodos con los resonantes que vienen de fábrica. Si somos un poco más avispados, rápidamente nos damos cuenta que estos últimos son un tanto más delgados que los parches bateros, lo que termina de complicarnos las cosas, porque es difícil encontrarlosen el mercado.
El tiempo pasa, y nuestro querido instrumento comienza a perder esa sonoridad que en su momento nos animara a adquirirlo. Vemos los parches de arriba y lucen muy matados, mientras que los de abajo continúan impecables. Nuevamente nos dirigimos a la tienda musical para comprar otro pack de parches superiores. Esta historia se repite una y otra vez, y aunque la calidad del nuevo parche sea mejor, el sonido que obtenemos es cada vez peor. Qué está pasando? Por qué estamos gastando más y sonando menos? Pues resulta que nos hemos olvidado de los parches inferiores. En un par de artículos anteriores, el 22 y el 24, hemos discutido de modo general respecto a los parches y el sonido de la batería. Sin embargo, creo que es momento de puntualizar algunos aspectos que no han sido abordados antes. En primer lugar hay que decir que, aunque no sean percutidos, los resonantes sufren un deterioro con el paso del tiempo. La constante vibración a la que son sometidos termina por degradar su película, con lo cual pierden progresivamente sus cualidades acústicas. Hay que tomar en cuenta que de por si estos parches son un poco más delgados, lo que acelera su proceso involutivo. Por tal motivo, lo más recomendable es que por cada 3 ó 4 cambios de parches superiores hagas lo propio con los inferiores. En cuanto a las opciones disponibles, ya va a depender de tus propios gustos. Sin tomar en cuenta ni el parche bordonero de la tarola ni el parche de marca del bombo, lo usual es que para los tomes se recurra a parches resonantes de 7 ó 10 Mil de espesor, como los Diplomat y los Ambassador de Remo, respectivamente. A continuación un video de BOB GATZEN sobre este tópico, al que él denomina "The Forgotten Drumhead" (El Parche Olvidado). Al final del mismo podrán escuchar una prueba de sonido para varios tipos de resonantes de la marca Evans, de grosor similar a los antes señalados de su eterna competidora: Remo. Publicado por Ricky SantosSIZZLER & RATTLER
Hace muchísimos años soy simpatizante del grupo de jazz progresivo PAT METHENY GROUP, pero en especial de su tecladista, Lyle Mays. Con ocasión del video-clip del tema THE FIRST CIRCLE, pude observar una especie de cadenitas, muy parecidas a un collar, que pendían de los platillos del baterista PAUL WERTICO. Escuchando la canción era obvio que el efecto de tales cadenitas era prolongar el sonido de sus platos, al agregársele los generados por el rebote de las cuentas en la superficie de los bronces. Pasaría mucho tiempo hasta poder encontrar en el mercado este tipo de dispositivos, que son comercializados por la marca PROMARK con la denominación de CYMBAL SIZZLER y CYMBAL RATTLER. Aunque la traducción literal de estos dos términos es producir chirrido y rechinar, ambos aluden a ruidos metálicos que simulan un sonajero; personalmente creo que no es la más feliz de las comparaciones, pero es la acepción que les ha dado el fabricante. Como se muestra en la figura adjunta, las cuentas del Cymbal Sizzler (PROMARK S22) son más pequeñas, y se desprenden de un elemento central que se coloca en reemplazo de la felpa superior del atril. En cuanto al Cymbal Rattler (PROMARK R22) sus cuentas son un poco más grandes, pero por lo demás es prácticamente igual al anterior. Así como los acentuadores son ideales para los platillos de estallido, y especialmente para los crashes, tanto el S22 como el R22 han sido diseñados para usarlos en los platillos de ritmo, pero especialmente en el ride. A continuación un video que exhibe las cualidades sonoras de ambos productos, y que deja en claro que es el jazz donde aparentemente se puede hacer uso más efectivo de este tipo de adminículo. Publicado por Ricky SantosEntradas antiguas
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INDICE TEMÁTICO DE LOS ARTÍCULOS * 001. Descripción del Instrumento* 002. Ostinatto
* 003. Independencia & Sincronía * 004. Interdependencia * 005. Métrica Instintiva * 006. Beat Natural y Metrónomo * 007. Feeling o Sensación * 008. Crossover Dennis Chambers * 009. Claves Son, Rumba y Bossa * 010. Golpes con Rebote * 011. Tipos de Rebote * 012. Hi-Hat Estable y Remoto * 013. Sonoridad del Hi-Hat * 014. Afinación Batería Estándar * 015. Sticking de Fills * 016. Dinámica Baterística * 017. Acento y Conteo de Métrica * 018. Clasificación de Baquetas * 019. Aforismos Baterísticos * 020. Patrones de Reggae * 021. Sonorizado de la Batería * 022. Parches de Batería * 023. Términos Subjetivos * 024. Sonido para Bateristas * 025. Utilidades del Paradiddle * 026. Acentuación Natural * 027. Permutaciones Rítmicas * 028. Control Alternado * 029. Batería en Vals Peruano * 030. Akira Jimbo en Lima * 031. Batería en Festejo * 032. Batería en Landó * 033. Tempo y Metrónomo * 034. Función del Baterista * 035. Configuración Baterística * 036. Aclarando Términos Música * 037. Ejecución Lineal y No Lineal * 038. Aforismo del 1 x 2 x 4 * 039. Soft Rock: Mito o Realidad * 040. Metodología de Afinación * 041. Desplazamiento y Anacrusis * 042. Ensordecimiento * 043. Influencia de la Bordonera * 044. Patrón Lineal del Songo * 045. Patrón Lineal de la Salsa * 046. Songo, Salsa & Latin Jazz * 047. Claves de Son y de Rumba * 048. Posturas y Empuñaduras * 049. Compases y Variantes * 050. Compases Fusionados * 051. Importancia del Remate * 052. Batería en Soft Rock * 053. Intros o Arranques * 054. Dictado Rítmico * 055. Walfredo Reyes Jr. en Lima * 056. Ringo: ¿Suerte o Talento? * 057. Relleno y Engorde * 058. Notas Continuas * 059. Notas Discontinuas * 060. Llaves de Batería * 061. Protección Auricular * 062. Percusión Asimétrica * 063. Batería en Tondero * 064. Afinación Dinámica * 065. Patrones de Rock * 066. Cascos de Madera * 067. Patrones Desplazados * 068. Los Platillos * 069. Limpieza de Platillos * 070. Resiliencia Baterística * 071. Método de Prueba y Error * 072. Soportes de Baquetas * 073. Medios de Adherencia * 074. Impostación Baterística * 075. Drums Backing Tracks * 076. Secuencias de Afinación * 077. Pedaleo I: Bombo * 078. Pedaleo II: Hi-Hat * 079. Sonometría del Ruido * 080. Lesiones en Bateristas * 081. Acentuadores de Platillos * 082. Acondicionamiento Sonoro * 083. Clutch y Drop Clutch * 084. Warm Up & Cool Down* 085. Alex Acuña
* 086. Patrones de Cumbia * 087. Patrón de Reggaeton* 088. Batericidios
* 089. Patrón de Merengue * 090. Patrón de Vallenato * 091. Parche de Marca * 092. Solos de Batería * 093. Fraseo Rítmico * 094. Obligados Baterísticos * 095. Ritmos Binarios* 096. Groove
* 097. Parche Bordonero * 098. Cambio de Parches * 099. Platillos Apilados * 100. Baterista & Vocalista * 101. Tempo & Movimiento * 102. Metrónomo Interno * 103. Bernard "Pretty" Purdie * 104. Principio MOA * 105. Notas de Adorno * 106. Principio USOB * 107. Batería Minimalista * 108. Batería de Cocktail * 109. Beater Weight * 110. Parche Horadado * 111. Ritmos Pseudo-Ternarios * 112. Decálogo de Aprendizaje * 113. Aquarian Regulator * 114. Tecnología Sound Curve * 115. Shuffle Contemporáneo * 116. "Chocolate" Algendones* 117. Natural Grip
* 118. Conga Sticks
* 119. Tarola Accesoria* 120. Roadies
* 121. Baterías Personalizadas * 122. Portal DrumART * 123. Jam Sessions y Jam Bands * 124. Batería en Funky * 125. Pearl Rhythm Traveler * 126. Cultura del Cover * 127. Memoria Motora * 128. Técnica vs Sentimiento * 129. Patrones de Blues * 130. Patrones de Jazz * 131. Double Shuffle * 132. Calculando Tempos * 133. Técnica de Pivote * 134. Recalculando Tempos * 135. Cortes en Blues * 136. Cabinas de Aislamiento * 137. Eficiencia y Eficacia * 138. Calzatura Baterística * 139. El Baterista Alto* 140. Bee Bop Kit
* 141. Coady Clutch
* 142. Hobby: Tocar Batería * 143. Sizzle Mejorado * 144. Bo Diddley Beat* 145. Scot Halpin
* 146. Rubato
* 147. Golpe Final
* 148. Thank You, Pam * 149. Chester Thompson en Lima * 150. Gustavo Karr In Memorian * 151. Afinación de Bombo y Tarola * 152. Altura del Hi-Hat * 153. Hi-Hat Barking * 154. Cajón Peruano * 155. Sentido del Tiempo * 156. Técnica Open/Close * 157. Vibración Empática * 158. Ghost Note Pro * 159. Hi-Hat Combinado * 160. Glyn Johns Technique * 161. Second Line Drumming * 162. Remo Ring Control* 163. Mesh Heads
* 164. Lug Locks
* 165. Sizzler & Rattler * 166. Parches Resonantes* 167. Gospel Chops
* 168. Bass Drum Lifter * 169. Little Booty Shakers * 170. Booty Shakers * 171. Questlove SticksENTRADAS POPULARES
*
Patrones de Cumbia
La cumbia es un género musical de origen colombiano, pero que ha sido adoptado por muchos países latinoamericanos, como México y Perú,desde...
*
Patrón Básico de Reggaeton Hay varias formas de analizar el patrón básico del reggaeton, pero es casi uniforme que una vuelta completa incluya 16 tiempos de negrastoc...
*
Afinación de la Batería Estándar La mayoría de baterías comerciales disponen de un set estándar de tambores, el cual incluye: A.- Tarola de 14" B.- Tom de Pie (B...*
Patrones de Reggae
El Reggae es un género musical de origen jamaiquino, cuyo máximo exponente fue Bob Marley , líder de The Wailers , fallecido en 1981.La m...
*
Clasificación de las Baquetas Clásicamente, las baquetas o "drumsticks" fueron clasificadas de acuerdo a su uso en los tipos siguientes: Tipo "A" ...*
Afinación de Bombo y Tarola En un artículo anterior discutimos el tema de la afinación de nuestros tambores, señalando que el bombo y la tarola deben proporcionarnos l...*
Gospel Chops
Los Gospel Chops, que literalmente pueden traducirse como cortes de gospel, son una forma de cambios breves que han sido extraidos de lamú...
*
Patrones de Blues
Introducción El Blues es un género de lo más agradable de tocar. Se presta mucho a la improvisación y es por ello el preferido por lamayorí...
*
Sonido para Bateristas Sonido y Proceso Sonoro Se define como Sonido a toda vibración que al propagarse a través del aire sea capaz de producir una sensaciónaudi...
*
Compases: Tipos y Variantes Uno de los temas de mayor importancia en baterística, y a la vez más áridos, es el análisis de los compases y sus distintas variantes.Merec...
BOZ SCAGZ FT DAVID NORTHRUP (D) * Drowning In The Sea Of Love* Dry Spell
* Georgia
* It's Over
* Jo Jo
* Lido Shuffle
* Loan Me A Dime
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* Runnin' Blues
* Some Change
* Thanks To You
* There's A Storm Coming* What Can I Say
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(4) Acentuadores
(1) Acomodación
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(1) Jam Session
(1) Jammin
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(1) Lug Locks
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Maderas
(1) Malabarismo
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(1) Merengue
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(2) Métrica
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(3) min-EMAD
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MOA (1)
Moongel
(1) Motivo
(1)
Movimiento
(1)
Muffle
(2) Muteo
(2) Napoleón
(1) Natural Grip
(1) Notas
(1) Notas de Adorno
(1) Notas Fantasmas
(2) Obligados
(1)
Oído
(1) Open/Close
(1) Ostinatto
(3)
Panalivio
(1)
Papa Joe Jones
(1) Paradiddle
(1)
Parche de Marca
(4) Parche Frontal
(3) Parches
(11)
Patrones
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Pearl (2)
Pedal (2)
Pedaleo
(2) Percusión Asimétrica(1) Percutores
(3)
Personalizar
(1) Pesillas
(1)
Pipa (1)
Pistas de Respaldo
(1) Platillos
(5)
Plomo (1)
Polifonía
(1) Port Holes
(1) Posturas
(1)
Powersonic
(1)
Practice Pad
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